在中國(guó)電影的類(lèi)型化美學(xué)實(shí)踐中，奇幻類(lèi)型在近幾年得到了發(fā)展，出現(xiàn)了《畫(huà)皮》系列、《西游》系列、《捉妖記》系列以及《九層妖塔》《不可思異》《尋龍?jiān)E》《妖貓傳》《阿修羅》等影片。這些影片，雖然在奇觀(guān)營(yíng)造、視覺(jué)影像創(chuàng)新等方面做出了一定的探索，但是對(duì)仍處于起步階段的國(guó)產(chǎn)奇幻題材電影而言，還是面臨著諸多創(chuàng)作困境，未來(lái)的發(fā)展任重道遠(yuǎn)。

　　奇幻電影的陣地不能丟

　　奇幻類(lèi)型電影以其天馬行空的美學(xué)想象力、絢爛奪目的視覺(jué)沖擊力和熱血傳奇的故事內(nèi)核，一直深受青少年群體的追捧。作為好萊塢的拿手好戲，從《星戰(zhàn)》系列、《哈利·波特》系列，到《指環(huán)王》系列、漫威超級(jí)英雄系列等，憑借奇幻類(lèi)型電影，好萊塢不僅賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，同時(shí)也借由電影向全世界的青少年影迷們，展示了西方的生活方式，傳遞出個(gè)人英雄主義等價(jià)值觀(guān)念。

　　盡管?chē)?guó)產(chǎn)奇幻電影在美學(xué)內(nèi)涵、價(jià)值引領(lǐng)和市場(chǎng)表現(xiàn)上與進(jìn)口大片還有差距，但國(guó)產(chǎn)電影也需要高科技、大制作的視聽(tīng)影像奇觀(guān)，因?yàn)槲覀儾荒馨堰@塊市場(chǎng)拱手讓給好萊塢。雖然，國(guó)產(chǎn)電影在中小成本體量的作品方面優(yōu)勢(shì)十足，但這樣的影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足在游戲和大片中成長(zhǎng)起來(lái)的一代人�？傊�，奇幻類(lèi)型電影同影視消費(fèi)力旺盛，人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)還處于塑造階段的青少年群體密切相關(guān)，不論是從市場(chǎng)票房、社會(huì)價(jià)值引領(lǐng)還是電影發(fā)展前景等角度來(lái)看，國(guó)產(chǎn)奇幻電影都是不可丟棄的重要陣地。

　　具體到奇幻電影的創(chuàng)作，其內(nèi)容層面的架構(gòu)營(yíng)造及其價(jià)值表現(xiàn)，是該類(lèi)型創(chuàng)作的靈魂所在。故此，奇幻類(lèi)型都應(yīng)營(yíng)造出不同于傳統(tǒng)的、常規(guī)的獨(dú)特架構(gòu)，這類(lèi)架構(gòu)除涵蓋人類(lèi)價(jià)值觀(guān)外，還包含神、妖、宇宙空間生物等所有異類(lèi)生物的思維和價(jià)值，是人類(lèi)和異類(lèi)生物融為一體的展現(xiàn)。

　　因此，在創(chuàng)作時(shí)需充分在主題表達(dá)和影像層面發(fā)揮想象，營(yíng)造出想象中的龐大世界。好萊塢的同類(lèi)型影片的成功也證明了這一點(diǎn)，像《星球大戰(zhàn)》《哈利·波特》《變形金剛》等系列影片中均營(yíng)造出了不屬于常規(guī)的二元對(duì)立的普通世界。

　　當(dāng)下國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型電影，都在著力于這種獨(dú)特世界的營(yíng)造，如近幾年，由周星馳導(dǎo)演的《西游》系列就營(yíng)造了人妖共處的世界，在影片中人和妖有著共同的思維模式，他們以人的方式相愛(ài)，又以妖間的方式相戀，沒(méi)有壁壘和界限，這些奇幻景象在創(chuàng)作者中營(yíng)造出的龐大世界中都是可以成立的。

　　《九層妖塔》更是如此，影片中有鬼、外星人、各類(lèi)怪獸、外星人和地球人結(jié)合的后裔等，影片以此營(yíng)造一個(gè)多元的、龐大的、非二元對(duì)立的世界。在《尋龍?jiān)E》中，這種龐大世界的營(yíng)造更是達(dá)到了新的境界，該片以彼岸花為中心，營(yíng)造出了融人、鬼、神界與一體的景象，在彼岸花照耀的龐大世界下，死去的日軍和千年的鬼魂可以復(fù)活，活人可以走奈何橋，可以和任何超自然的力量進(jìn)行對(duì)話(huà)與互動(dòng)。

　　總之，這些國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型片營(yíng)造出了一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)了奇幻的世界。在這里，一切符合藝術(shù)邏輯的想象都可以實(shí)現(xiàn)，影片也以此來(lái)營(yíng)造出不同一般的奇幻類(lèi)型元素。

　　影像與內(nèi)容都需要?jiǎng)?chuàng)新

　　國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型影片的另一個(gè)突出特點(diǎn)，表現(xiàn)為新的世界之下的視覺(jué)影像創(chuàng)新。如何進(jìn)行視覺(jué)影像創(chuàng)新，是奇幻類(lèi)型影片創(chuàng)作的重要方面，也是實(shí)現(xiàn)其復(fù)雜價(jià)值觀(guān)表現(xiàn)的主體手段。

　　但這種視覺(jué)影像創(chuàng)新，不僅僅是用高科技營(yíng)造視聽(tīng)沖擊。純粹的高科技視聽(tīng)沖擊啟蒙，中國(guó)電影在新世紀(jì)頭十年已經(jīng)完成。這類(lèi)視聽(tīng)沖擊在中國(guó)電影中已經(jīng)達(dá)到同質(zhì)化非常嚴(yán)重的地步，觀(guān)眾已感到審美疲勞而漸漸遺棄。當(dāng)下國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型片亟須在視聽(tīng)影像上進(jìn)行再次創(chuàng)新探索，才能擺脫同質(zhì)化的泥淖，形成自身的美學(xué)特色。

　　這類(lèi)視覺(jué)影像的創(chuàng)新，包括影像元素和影像表達(dá)兩個(gè)方面。第一方面是新的影像元素營(yíng)造，這種營(yíng)造沒(méi)有統(tǒng)一的美學(xué)原則，而是根據(jù)題材的不同來(lái)進(jìn)行不同創(chuàng)新。比如《捉妖記》中新的影像就是營(yíng)造出了胡巴為代表的一系列新的妖的形象。這些形象刻意繞開(kāi)了成精的動(dòng)物、異化的美女和恐怖猙獰的鬼怪等中國(guó)經(jīng)典鬼怪形象，而主體顯現(xiàn)出了萌的特點(diǎn)和復(fù)雜的人性�！段饔畏�妖篇》中則表現(xiàn)出了人妖共處的異化空間影像。無(wú)論是蜘蛛精的洞穴、小善家鄉(xiāng)的村落，抑或是比丘國(guó)的城鎮(zhèn)街道和宮殿，都顯得陰暗詭異而又斑斕奇幻，這些影像好似許多香港暗黑漫畫(huà)所獨(dú)有的武打科幻情節(jié)，充滿(mǎn)妖氣和鬼魅。

　　視覺(jué)影像創(chuàng)新的第二方面的表現(xiàn)是影像新表達(dá)。當(dāng)下國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型片形象新表達(dá)的重要方面就是真人和異類(lèi)生物影像的結(jié)合。在奇觀(guān)世界下，異類(lèi)生物和人都在同一個(gè)空間中，大家的生存是平等的，他們之間能夠在影像層面達(dá)到一種完美結(jié)合，這是其影像新表達(dá)的關(guān)鍵。

　　如在《捉妖記》中，影片極力追求將真人形象和動(dòng)漫形象進(jìn)行有機(jī)融合的新影像表達(dá)，真人加電腦合成影像的獨(dú)特類(lèi)型、人妖共存與混戰(zhàn)的奇幻想象力，以及特效的精細(xì)與復(fù)雜程度，更使其超越了其他同題材影片。而《九層妖塔》里打怪獸等影像表達(dá)盡管有很多缺陷，但影片在真人與異類(lèi)生物的結(jié)合方面還是盡量做到新奇，片中怪獸本身以及怪獸和人的表情也盡可能地進(jìn)行無(wú)縫銜接，極大增強(qiáng)了影像的感染力。

　　應(yīng)根植現(xiàn)實(shí)關(guān)注未來(lái)

　　當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型電影創(chuàng)作，雖然取得了一定的美學(xué)成就，但還是存在許多問(wèn)題。其中，僅專(zhuān)注類(lèi)型營(yíng)造而不顧敘事邏輯，是最為突出的問(wèn)題。近年來(lái)的諸多奇幻類(lèi)型片如《天機(jī)·富春山居圖》《不可思異》《封神傳奇》《三生三世十里桃花》《捉妖記2》《阿修羅》等均存在這樣的問(wèn)題。

　　如在《捉妖記2》中，缺失劇情主線(xiàn)及推動(dòng)力問(wèn)題尤為凸顯，使得影片的敘事缺乏戲劇邏輯。片中圍繞胡巴設(shè)計(jì)了多條敘事線(xiàn)，但作為主線(xiàn)的天蔭和小嵐尋找胡巴的敘事線(xiàn)卻很弱，而作為副線(xiàn)的屠四谷這條線(xiàn)又過(guò)于豐滿(mǎn)，使得影片主角發(fā)生了置換，敘事顯得不倫不類(lèi)。再如《阿修羅》影片的前半部分節(jié)奏明顯拖沓，男主人公如意一直在被別人牽著鼻子走，缺乏一個(gè)主動(dòng)的、明確的行為動(dòng)機(jī)；而且影片敘事過(guò)于直白，讓觀(guān)眾覺(jué)得這個(gè)故事有些幼稚。

　　對(duì)復(fù)雜奇觀(guān)世界這一核心命題營(yíng)造的缺失，是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型片創(chuàng)作中存在的另一問(wèn)題。部分影片根本不去營(yíng)造新的奇觀(guān)，還停留在傳統(tǒng)奇觀(guān)思維的層面。其中科幻題材的《不可思異》最具代表性。這部影片有外星人等異類(lèi)生物，也有主人公死去的女兒這樣的靈異形象。但影片沒(méi)有晉升到更新奇、更龐大的奇觀(guān)之上的思想挖掘。在這種創(chuàng)作思維下，影片的情節(jié)非常的常規(guī)，缺乏想象。

　　而有些奇幻類(lèi)型片則走向另一極端，營(yíng)造的奇觀(guān)過(guò)于龐大，《九層妖塔》《阿修羅》等影片便是如此。這樣的營(yíng)造致使敘事線(xiàn)索不夠清晰，人物的動(dòng)機(jī)不明朗，很多時(shí)候會(huì)有跳躍感。營(yíng)造龐大的奇幻世界對(duì)奇幻電影來(lái)說(shuō)是必須的，但不能復(fù)雜。脫離生活邏輯的奇觀(guān)營(yíng)造而缺失對(duì)未來(lái)的科幻想象，是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型電影創(chuàng)作的又一個(gè)缺失。

　　目前，該類(lèi)影片更多是將中國(guó)傳統(tǒng)文化資源納入到現(xiàn)代化的表達(dá)中，缺乏未來(lái)視點(diǎn)。今后的國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型片應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注未來(lái)的科幻，而不應(yīng)只是展現(xiàn)過(guò)去的奇幻。奇幻電影也有社會(huì)責(zé)任，只有根植現(xiàn)實(shí)，關(guān)注未來(lái)，站在現(xiàn)實(shí)角度思考人類(lèi)未來(lái)發(fā)展等問(wèn)題，才是奇幻電影的出路所在。

　　（作者：趙衛(wèi)防，系中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)）